[션윈백과]①중국고전무(中國古典舞)

각기 다른 나라와 민족, 문화적 배경을 지닌 전 세계 션윈 관중들이 션윈예술단 프로그램의 의미를 알 수 있도록 배경지식을 소개합니다. 션윈예술단 공연과 관련한 예술, 역사, 문화는 물론 무용, 음악, 도구, 복장, 왕조, 신화 이야기 그리고 여러 궁금증에 대한 해답도 들려드립니다. -편집부

신이 내린 문화(神傳文化)로 알려진 중국전통문화. 무용도 신전문화의 한 부분이다. 중국전통무용은 크게 고전(古典)무용과 민족·민속무용 두 갈래로 나뉘어 발전했다.

션윈(神韻)예술단은 중국 역사상 가장 진귀하게 여겨진 중국고전무를 위주로 민족·민속무용을 함께 무대에 올린다. 프로그램들을 매년 모두 새로 창작해 무대에 올리는 것으로도 유명한 션윈예술단. 중국의 5000년 문명은 마르지 않는 샘처럼 이들에게 끊임없는 창조의 원천을 제공해왔다.

수천 년의 역사를 지닌 중국고전무. 때로는 격조 높은 궁정무용으로, 때로는 고대극장에서 상연된 연극이나 저잣거리에서 민초들이 즐기는 공연으로 끊임없이 이어져 내려왔다. 다양한 왕조와 시대의 심오한 지혜를 흡수하면서 독특한 동작과 운치, 내재적 의미로 발전해온 중국고전무는 전통미학(傳統美學)을 품은 주류 무용이다.

무용은 인류문화의 한 부분이다. 5000년의 중국 역사 속에서 발전해온 중국고전무는 그만큼 방대하고 풍부한 표현력을 갖게 됐다. 전통미학의 원칙 속에서 체계 또한 완벽하게 발전했다. 정신적인 요소인 ‘신운(身韻)’과 신체적인 요소인 ‘신법(身法)’을 통해 내면의 감정과 사상, 정신세계를 우아한 무용동작에 실었다. 또 인성(人性)이란 무엇이며, 도덕이란 어떤 것인지, 사유체계와 가치관까지 담아낼 수 있었다. 션윈예술단은 이러한 바탕에서 아름다움에 대한 중국문명의 기준을 제시하고 특유의 민족정서를 표현하고 있다.

중국고전무는 크게 신운(身韻), 신법(身法), 기교(技巧) 세 가지 요소로 구성된다. 체계적인 신운·신법, 고난도의 점프와 회전, 텀블링 훈련 같은 기교를 연마해야 하는 중국고전무는 서양의 발레와 더불어 세계에서 가장 완전한 체계를 갖춘 무용이다.

기교(技巧)

NTD 전 세계 중국무 무용대회의 한 장면. 중국고전무의 기교를 잘 보여준다. (大紀元 DB)

중국고전무의 고난도 동작으로 도약(跳), 방향전환(轉), 수평회전, 그리고 공중제비 같은 텀블링(?)을 포함한다. 신운·신법을 돋보이게 하는 역할이다.

중국고전무의 기교는 남다른 역사적 배경에서 발전했다. 고래로 중국전통문화는 문무(文武)가 조화를 이뤘다. 무술에는 때리고 막는 동작 외에 두 손을 땅에 짚고 두 다리를 들어서 반대 방향으로 넘는 텀블링이 있는데 고대 전쟁터에서 육박전 때 썼다. 힘을 운용하는 가장 중국적인 방식인 무술은 궁정에서 예술 공연을 할 때도 썼다. 처음에는 무(武)를 위주로 했지만 갈수록 문(文)이 커져서 중국고전무의 ‘기교’로 자리잡았다.

회전은 크게 두 종류가 있다. 하나는 허리를 축으로 도는 수평회전(?身)이다. 무용수는 회전을 하면서 옆으로 미끄러지듯 움직인다. 다른 하나는 탄쯔궁(?子功)이라는 공중회전(?騰)인데 중국고전무 기교 중에 가장 어려운 기술이다.

신법(身法)

NTD 전 세계 중국무 무용대회의 한 장면. 중국고전무의 신법 부문이 잘 드러나는 동작이다. (에드워드 다이 기자)

말 그대로 ‘몸을 움직이는 방법’이다. 원 하나를 그려도 손이 어디에서부터 올라가고 어디에서부터 원을 그리는지, 그 다음에는 어디로 내려가는지. 몸은 어떻게 움직이고 머리는 어떻게 움직이며 손을 어떻게 움직이고, 그 때 눈은 어떻게 움직이는지. 호흡은 어떻게 하며 어디에서 멈췄다가 어디에서 느슨히 하는지 등이 규정돼 있다. 몇백 가지의 독특한 움직임과 자세를 포함하기 때문에 간단해 보이는 동작도 신체 각 부분이 이런 식으로 완벽히 조화돼야 표현이 가능하다. 왜 그렇게 하는 것일까. 몸짓, 눈짓, 손짓, 품, 발걸음을 중시하기 때문이다.

중국고전무에서 몸을 움직이는 방식은 서양의 발레와 확연한 차이가 있다. 중국고전무는 몸을 비틀고 기울이고 둥글게 하고 구부리는 것 또한 중요하게 본다.

션윈예술단 무용단장 천융자(陳永佳)는 “중국인은 원을 중요하게 여긴다”고 말하며 “동양철학에서는 ‘둥근 것이 아름답다’는 말이 있는데 중국고전무에도 둥그런 맛이 있다. 세부 동작에서 전체 무용까지 둥글고 유연해 발레와 다르다. 발레는 직선적이기에 원을 중시하지 않는다. 바로 문화적 배경이 다르기 때문이다. 모든 무용에는 각 민족과 지역 고유의 문화가 담겨있다”고 설명했다.

신운(身韻)

NTD 전 세계 중국무 무용대회의 한 장면. 중국고전무의 신운을 표현하고 있다. (大紀元 DB)

중국고전무를 높은 경지로 승화시키는 힘. 정신적·내면적 요소다. 운(韻)은 중국인이 중국고전무를 출 때 드러나는 특유의 정취다. 사람마다 자국의 문화를 표현하는 선천적인 기질이 있어서 같은 동작이라도 동양인이 추는 것과 서양인이 추는 것은 느낌이 다르다.

중국고전무는 특히 내재적 기운을 중시하기 때문에 동작 하나를 할 때도 호흡법이 들어간다. 체조에 고난도 동작이 있음에도 체조를 무용으로 볼 수 없는 이유가 바로 운치 때문이다. 체조에서 원을 그린다면 그저 원을 그릴 뿐이지 어떤 풍미가 없지만, 무용에서 원을 그리는 것은 하나의 어휘이고 풍부한 의미가 있다.

많은 왕조를 거치면서 중국고전무의 어휘는 방대해졌고, 체계 또한 이 모든 것을 담을 수 있도록 형성됐다. 무용극은 한 가지 동작이 한 가지 의미로 정형화되지만 중국고전무에서는 한 가지 동작이 여러 상황에서 서로 다른 의미로 쓰일 수 있다. 뮬란을 예로 들면 전쟁터에서 뮬란의 춤은 여장군의 위풍을 나타내지만 똑같은 춤 동작을 뮬란의 집에서 할 때는 가난한 집안의 아리따운 아가씨를 표현한다. 표정, 내면, 동작과 리듬, 거기에 음악적 조화까지 더하면 하나의 동작으로 완전히 다른 ‘인물’을 표현할 수 있는 것이다. 이렇게 중국고전무는 신운, 신법, 기교가 조화를 이뤄 세계에서 가장 풍부하고 강한 표현력을 지닌 동시에 가장 어려운 예술세계를 구축했다. 

자료=2012 Shen Yun Performing Arts